و در ذیل آن:
این روشنی ز چیست که در قم منور است *** این سجدهگاه دختر موسی بن جعفر است
البته مرحوم فیض، مصرع اول را اینگونه نقل کرده است: «این جایگاه کیست که آنقدر منور است» (1349: 700)، احتمالاً با تجدید بنای مکان، شعر، تغییر یافته است.
پس از این درگاهی، داخل اتاق بیتالنور کاملاً نمایان میشود.
ابعاد اتاق با آنچه مرحوم فیض نقل کرده اختلاف چندانی ندارد. دیوار اتاق تا حدود 1/5 متر از سنگ مرمر پوشیده شده و بالای آن به صورت زیبایی آینهکاری شده است، سقف هم به صورت گنبدی بوده و لوستری از آن آویزان است که همراه مهتابیها، نور اتاق را تأمین میکند، کف اتاق هم با فرشی از رنگ روشن، مفروش شده است.
در نهایت، در دیوار مقابل، محرابی کوچک و زیبا وجود دارد که با کاشیهایی در اطراف و آینه و سنگکاری در داخل تزیین شده است و نمودی کامل از معماری اسلامی را نشان میدهد که از تمام نمادهای زیباییشناختی در آن استفاده شده است تا چشم هر زائر مشتاقی را خیره کند.
بیت زیر با خطی خوش در بالای محراب دیده میشود که نشان از ارادت خاص سازندگان و خادمان این بارگاه، به مقام شفاعت حضرت دارد:
کمینه درگه، غلامحسین نجاتی *** نجات میطلبد از تو که باب نجاتی
در مجموع، معماری و شیوهی ساخت بنا، مملو از نمادها و رمزهایی است که زائر را به تقدس مکان رهنمون میسازد. سقف گنبدوار که در معماری اسلامی، نمادی از آسمان شمرده میشود و استفاده از سنگ و ترکیب آینه، کاشی، نورپردازی درونی اتاق، نقوش تزیینی و... از جملهی این مواردند.
در ایجاد محراب به شکل کنونی، رخدادی تاریخی وجود دارد که نشان میدهد بیتالنور نیز مانند بسیاری از اماکن زیارتی، از شکلگیری خرافات مصون نبوده است، اما به دلیل وجود علما و نفوذ کلام آنان بین مردم، این خرافات برطرف شده است.
به نقل از مورخان به مرور زمان، واژهی «النور» در اذهان عوام، به «التنور» تغییر یافت و مردم گمان کردند حضرت در این مکان تنوری داشتند و نان میپختند، زیرا دور محراب به صورت گرد و مدور و شبیه تنور بود (زمانینژاد، 1383: 43)، لذا به خاکستر آنجا تبرک میجستند، اما با دستور و روشنگری علما، حالت تنوری تخریب و محرابی مناسب تجدید بنا شد (فیض، 1349: 699).